Везде
An Early Scythian Gold Overlay for a Wooden Vessel from The State Hermitage
Table of contents
Annotation Estimate Publication content
References Comments
Share
QR
Metrics
An Early Scythian Gold Overlay for a Wooden Vessel from The State Hermitage
Annotation
PII
S032103910008032-8-1
DOI
10.31857/S032103910008032-8
Publication type
Article
Status
Published
Authors
Tatyana V. Ryabkova 
ORCID: 0000-0001-7441-2372
Affiliation: The State Hermitage Museum
Address: Russian Federation, Saint-Petersburg
Edition
Volume 79 Issue 4
Pages
1009-1021
Abstract

The article is devoted to the publication and attribution of a gold ornament of a wooden vessel from the Hermitage collection. The plate originates from one of the Seven burial mounds on the Shahan plateau near Maikop. Stylistic analysis allowed to establish that the subject belongs to the far Eastern pictorial tradition and can be dated within the last quarter of the VII century BC.

Keywords
Semikolennye barrows, Scythian archaic period, gold ornament of a wooden vessel, Master of animals, art of the Near East
Received
25.12.2019
Date of publication
25.12.2019
Number of purchasers
70
Views
592
Readers community rating
0.0 (0 votes)
Cite   Download pdf
1 В собрании Государственного Эрмитажа хранятся коллекции из предметов, купленных Императорской Археологической Комиссией на Кубани у торговцев курганными древностями в конце XIX – начале XX вв. Размах хищнических раскопок и связанных с ними рынков по сбыту антиквариата в то время был ужасающим. Императорская археологическая комиссия не только организовывала научные исследования разрушаемых памятников, но и занималась покупкой особо ценных предметов у торговцев краденым, противодействуя вывозу древностей за границу. Часть археологических коллекций Государственного Эрмитажа была куплена в Майкопе, в станице Лабинской, на Тамани.
2 Исследование посвящено золотой пластине с отверстиями по краям – накладке на деревянный (?) сосуд из коллекции Эрмитажа (рис. 1). Впервые пластина была опубликована А.П. Манцевич1, которая считала, что эта накладка, равно как и некоторые другие предметы (бляшки в виде двойного лотоса и грифона), происходят из кургана Шахан, или Семиколенного, близ станицы Тульской Майкопского района. Соотнося эти предметы с кругом скифских памятников Закубанья, Манцевич не проводила стилистического и хронологического анализа предметов. Она сблизила предметы из Семиколенного кургана с «майкопскими» пластинами из Берлинского антиквариума по законченности исполнения, отметив при этом, что «майкопские пластины» в форме оленьей и кабаньей ноги с изображениями птичьих голов и полупальметок по стилю близки украшениям ножен с изображением дракона и оленя из кургана № 1 1910 г из станицы Елизаветовской. В соответствии с текстом ее статьи, «все находки из Семиколенного кургана и елизаветовские ножны выполнены в своеобразном зверином стиле, гармонично сочетающемся с античными мотивами: глаз птицы с волютой, рога оленя в виде пальметки на бляшках, шестилепестковая (!) пальметка на ножнах, полупальметки на пластинах “из Майкопа”, наконец, богиня – владычица зверей – на пластинке из Эрмитажа, показывают, что мастеру звериный стиль был ближе, чем античные мотивы, т. е. что этот мастер был “варваром”»2. Вероятно, изображение с «владычицей зверей» было отнесено к звериному стилю из-за зверей в руках у последней.
1. Mantsevich 1966, 34, рис. 7, 11.

2. Mantsevich 1966, 34.
3 История разграбления и последующего археологического исследования курганов на плато горы Шахан3 близ Майкопа изложены заведующим Кубанским войсковым музеем старшиной И. Гладким, совместно с Н.И. Веселовским принимавшим участие в экстренных спасательных раскопках4. По Гладкому, горный хребет Шахан (или, как его еще называют, Семиколенный курган) находится в 3–4 верстах к югу от станицы Тульской. Все плато на Шахане, «судя по массе мест, разрытых хищниками, давшими, как говорят, легендарные сокровища, представляет собой как бы сплошное кладбище»5. Часть этих «легендарных сокровищ» была отобрана у кладоискателей и передана в Кубанский войсковой музей, некоторые вещи покупались Археологической комиссией и в итоге вошли в состав коллекций Эрмитажа, большая часть оказалась за границей в составе знаменитого «Майкопского клада» и была продана частями, которые находятся в разных музеях мира6.
3. В тексте И. Гладкого использованы разные названия для этого географического объекта: гора Шахан, горный хребет Шахан, местечко Шахан. Вероятно, курганы располагались на плато горы (горного хребта) Шахан.

4. Гладкий, И. Отчетъ по Кубанскому войсковому этнографическому и естественно-историческому музею за 1911–1912 гг. Екатеринодар, 1913. С. 63–81.

5. Гладкий, И. Отчетъ… С. 70.

6. Leskov 2008, 1–9.
4 Вполне вероятно, что в каком-то из разграбленных курганов на плато горы Шахан и была найдена пластина-накладка на сосуд. Наряду с другими предметами из драгоценных металлов, вошедших в коллекцию Ку 1915-5, (позднее получившую номер 2537) пластина-накладка поступила в Эрмитаж из Государственной академии истории материальной культуры в 1926 г. (акт № 2850 от 7 июня 1926 г). В акте под № 251 фигурирует золотая пластинка с изображением «Potnia theron» (№ 6, по книге поступления № 22736) и значится, что она и другие вещи были присланы начальником Кубанской области, а приобретены у сотрудника Кубанского музея. И хотя никаких упоминаний о станице Тульской в акте передачи нет, в инвентаре с шифром «Ку» есть карандашная запись «м. б. ст. Тульская». Вероятно, именно это обстоятельство послужило основанием для того, чтобы отнести пластину-накладку к какому-то из курганов на плато Шахан.
5 Деревянные сосуды являются одним из наиболее характерных предметов кочевнического быта и использовались в северопонтийском регионе еще с предскифского времени7. Для украшения сосудов часто использовались накладные пластины из драгоценных металлов. О том, что эрмитажная пластина с изображением действительно могла служить обкладкой сосуда (впрочем, не обязательно деревянного)8 свидетельствует загиб на обратной стороне в верхней части пластины (о размере загнутой части ничего не известно, так как она отломана) и наличие пяти отверстий диаметром чуть более 1 мм для гвоздей. Подобные пластины-обкладки обычно прикреплялись к сосудам мелкими гвоздиками, имеющими форму тонких трубочек, свернутых из листового золота или серебра9. Диаметр сосуда точно установить невозможно, так как в процессе реставрации пластина была выпрямлена, однако небольшие ее размеры (4,2 х 3,9 см) могут подразумевать сосуд небольшого диаметра полусферической формы.
7. Galanina 1997, 144.

8. Сосуд мог быть сделан не только из дерева, но и другого органического материала, например, кожи или кости. Известно, что скифы делали чаши из черепов врагов, при этом богатые люди обтягивали череп снаружи сыромятной кожей, а внутри покрывали позолотой (Hdt. IV. 65).

9. Mantsevich 1966, 25.
6 Предметы, сопоставимые по размерам с пластиной-накладкой из Семиколенных, обнаружены в Келермесских курганах10, но в отличие от них накладка из Семиколенных украшена изображением, которое названо в описи «Potnia theron» – владычица зверей. По мнению Р.С. Минасяна11, изображение нанесено при помощи техники тиснения, что подразумевает использование литого штампа. На пластине оттиснута антропоморфная крылатая фигура в позе «коленопреклоненного бега»12, руки согнуты в локтях, левая опущена, правая приподнята, обе крепко сжимают передние правые лапы кошачьих хищников. На руках заметны по три пальца. Голова с круглым глазом и ухом, массивным носом передана в профиль, налобная лента (?) отделяет прическу, состоящую из шести вертикальных прядей и косички-локона на затылке. Крылатое туловище изображено в трехчетвертном развороте: верхняя часть в фас, ноги в профиль. Крылья изображены «растущими» из груди. Одежда передана лишь поясом и начинающимися чуть ниже пояса двумя вертикальными полосами вдоль внешней поверхности бедра правой ноги. Пространство между полосами заполнено горизонтальными линиями: возможно, так передан край одеяния. На стопе левой ноги заметен выступ, напоминающий большой палец, правая заканчивается острым выступом, похожим на обувь с острым носком. У хищников нет грив, лопатки выделены высоким рельефом, уши листовидной формы, круглые глаза изображены кружками с выступающим зрачком, пасти оскалены, выделены рельефом, массивные хвосты поджаты. На концах хвостов горизонтальные насечки. Концы лап переданы подковообразными выступами (заканчиваются двумя пальцами? см. рис. 1). Необычные для скифского искусства сюжет и стиль изображения указывают на то, что типичный скифский предмет – деревянный (?) сосуд – декорировался мастером, принадлежавшим к иной культуре, как это часто случалось в эпоху архаики. Представляется, что стилистический анализ изображения и поиск аналогий позволит установить предположительное место и время изготовления пластины.
10. Galanina 1997, Taf. 39, 24, 25.

11. Выражаю искреннюю признательность в.н.с. отдела археологии Восточной Европы и Сибири ГЭ Р.С. Минасяну за консультации по данному вопросу.

12. Термин является переводом английского “kneeling run position” или немецкого “Knielauf”.
7 Вероятно, изображение на накладке было названо в инвентарной описи «Potnia theron» благодаря определенному сходству с изображением на келермесском ритоне13 (рис. 2, 3), которое является крайне редким воплощением образа Кибелы, почти никогда не изображавшейся в позе «коленопреклоненного бега»14. Образ владычицы зверей известен с глубокой древности и широко распространен в искусстве Передней Азии, Ионии и Средиземноморья. Как правило, это фронтальные изображения стоящей или сидящей на звере крылатой женской фигуры, в одежде или без нее, с животными в руках (рис. 2, 1–2).
13. Galanina 1997, Taf. 39, 41.

14. Kisel’ 2003, 75–76.
8 Изображения фигуры, опустившейся на одно колено, известны в искусстве Месопотамии уже с III тыс. до н.э.15, в искусстве Луристана и Гонур-Депе антропоморфные изображения с хищными и копытными животными, птицами или змеями в руках распространяются со II тыс. до н.э. (рис. 3) и бытуют до ахеменидского времени. Как правило, властелин зверей изображен бескрылым. Изображение четырехкрылого «шествующего» властелина зверей в головном уборе из перьев выбивается из общего ряда (рис. 3, 5), поскольку, вероятно, восходит к другой иконографической схеме, представленной на рельефе из Тель-Халафа, где изображено шестикрылое рогатое существо со змеями в руках (рис. 4, 3). Считают, что этот рельеф относится к более раннему периоду (X–IX вв. до н.э.), поскольку плита с изображением создавалась для дворца арамейского правителя Капара и была использована вторично16. Возвращаясь к иранским изображениям надо отметить, что на некоторых из них властелин зверей наг, признаками его сверхъестественной природы могут быть рога, голова хищной птицы, козлиная борода (рис. 3, 2–4). На других он изображен одетым в короткую тунику или длинное одеяние, край которого обязательно передан вертикальными полосами со штриховкой между ними (рис. 3, 5–8). Поза, вероятно, должна передать напряжение, с которым можно удержать сильного дикого зверя: руки выпрямлены или согнуты в локтях и подняты к плечам.
15. Aruz 2003, cat. 135.

16. Aruz et al. 2014, 101.
9 Изображения властелина зверей в виде мужской вооруженной фигуры в одежде типичны для искусства сиро-хеттских государств. На рельефах, украшавших дворцы в Зинджирили и Кархемише, его изображали в позе «коленопреклоненного бега», с поясом и мечом, край одежды передан двумя горизонтальными линиями, между которыми вертикальные штрихи (рис. 4, 1). Иногда антропоморфная фигура имеет голову хищной птицы (рис. 4, 2). В отличие от искусства Ирана, где в качестве удерживаемых животных часто изображались копытные, здесь изображены кошачьи хищники с раскрытыми пастями и высунутым языком (рис. 4, 1–2). Образ крылатого властелина зверей появляется, вероятно, еще в конце II тыс. до н.э. (рис. 4, 3) и получает в дальнейшем широкое распространение (рис. 4, 4–5).
10 Очевидно, значительная семантическая нагрузка образа обеспечила ему популярность и интернациональный характер: он бытовал на протяжении X–VII вв. до н.э. не только в искусстве Луристана, но и Ассирии, Элама, Урарту. Одна из печатей с изображением владыки зверей найдена в царской гробнице 3 в Нимруде (рис. 5, 1). В Эрмитаже хранится ассирийская печать из помещения 10 Кармир-Блура, обнаруженная рядом со шлемом царя Сардури. Б.Б. Пиотровский, опубликовавший ее, отметил, что подобные изображения часто встречается на ассирийских печатях17 (рис. 5, 2). Со времени правления Ашшурнацирапала II (883–859 гг. до н.э) становятся популярными изображения крылатых гениев, опустившихся на одно колено возле священного древа (рис. 5, 4). При явном сходстве положения фигуры это поза адорации, а не «удерживания-властвования». Сюжет «властвования» использовался для декора тканей и известен по рисункам на царской одежде (рис. 5, 3, 6). Изображения крылатых гениев на урартской пекторали явно восходят к ассирийским изображениям со сценами поклонения священному древу18 (рис. 5, 7). Четырехкрылый гений в эламской тиаре с животными (?) в руках на рельефе из Суз тоже напоминает ассирийские воплощения образа владыки зверей (рис. 5, 5), широко представленные в том числе на печатях новоэламского периода19.
17. Piotrovskiy 1950, 79.

18. Piotrovskiy 2011, 259; Merhav 1991, 102.

19. Brereton 2018, 189.
11 Образ крылатого божества был весьма популярен в урартском искусстве, однако в позе «коленопреклоненного бега» оно представало редко. Одним из немногих изображений в такой позе является бескрылая фигура, удерживающая быков, представленная на конском налобнике (рис. 6, 1). Владыка зверей показан в том же ракурсе, что и на эрмитажной пластине. Длинный край одежды, закрывающий его левую ногу, передан двумя вертикальными линиями, пространство между которыми заштриховано, что позволяет интерпретировать «предмет, свисающий с пояса» на эрмитажном изображении как край одежды, а не меч. В урартском искусстве более распространены изображения шагающей крылатой фигуры (рис. 6, 2, 3). Интересно, что поза «коленопреклоненного бега» как будто наполнялась иным содержанием, становясь более рациональной: крылатый лучник опустился на одно колено, потому что так можно точнее прицелиться (рис. 6, 5), бог Шивини20 опирается на колено, удерживая солнечный диск (рис. 6, 4).
20. Piotrovskiy 2011, 258.
12 В греческом искусстве образ владыки зверей появляется в VIII в. до н.э. Появление восточных мотивов связывают с миграцией на Крит группы мастеров из Леванта21. Наибольшим сходством с передневосточными воплощениями образа характеризуется изображение на пиксиде из Афрати: господин зверей наг, крылат и удерживает крылатых сфинксов в прямых руках (рис. 7, 1). Пиксида датируется в рамках VII в. до н.э., так как к концу столетия производство расписной керамики на Крите прекращается22. На коринфской пиксиде ориентализирующего стиля, относящейся к среднему периоду в его развитии (590–570 гг. до н.э.) владыка зверей изображен в позе коленопреклоненного бега. У него четыре раскинутых крыла и распростертые руки, он одет в короткий хитон, на ногах крылатые сандалии. Два стоящих льва фланкируют его фигуру, но он их не удерживает23 (рис. 7, 3). Эллинизация восточного образа произошла через сопоставление его с существующими в греческом мире мифами24 – владыка зверей трактуется как один из сыновей Борея, и львы становятся элементом декора, а не важной смысловой составляющей сюжета. Появление крыльев на сандалиях – инновация, так же связанная с искусством античного мира. Уже к концу VII в. до н.э. власть над животным миром ассоциируется с образом горгоны Медузы, которая изображалась как в виде фронтально стоящей фигуры (рис. 7, 2), так и в позе коленопреклоненного бега, характерной для владыки зверей (рис. 7, 4). В первой четверти VI в. до н.э. изображения Медузы в позе коленопреклоненного бега становятся очень популярными. Они являлись важным элементом декора архаических храмов, украшали фронтоны Гекампедона на Афинском акрополе25 и храма Артемиды на Керкире26. Животных рядом с Медузой, как правило, не изображали и, таким образом, понимание ее как potnia theron в это время в греческом мире было утрачено. Образ крылатой фигуры в коленопреклоненном беге периодически встречается на античных монетах, и на них хорошо заметно, как изменялось понимание его символического значения. Нагие персонажи, иногда со звериными головами, на монетах Кизика изображались в позе коленопреклоненного бега, но самой важной приметой их были не поза, крылья и нагота, а изображение тунца – символа процветания города (рис. 7, 5). Опустившийся на одно колено Геракл на скарабее из Сардинии изображен с египетским скипетром и картушем в поле (рис. 7, 6). Таким образом, к рубежу VI–V вв. до н.э. смысловое значение образа фигуры в коленопреклоненном беге как владыки зверей в греческом мире было утрачено.
21. Boardman 2011, 56–58.

22. Boardman 1998, 113.

23. Bukina et al. 2015, 112.

24. Boardman 1998, 84.

25. Eleftheratou, 2017, fig. 109.

26. Plantzos, 2016, fig. 205.
13 Учитывая многочисленные параллели образу и каноничность положения фигуры, изображение на накладке сосуда из Семиколенных курганов должно быть определено как владыка зверей, а не как «Potnia theron». Однако это изображение невозможно напрямую соотнести ни с новоассирийской, ни с урартской, ни с сиро-хеттской, ни с греческой изобразительной традициями. Конкретное воплощение широко распространенного в древнем мире образа имеет ряд специфических особенностей, придающих своеобразие устойчивой иконографической схеме. Например, положение рук отличается от канонического: обе согнуты в локтях и повернуты вверх и вниз. Вероятно, одним из наиболее ранних воплощений такого положения рук является изображение на рельефе из Кархемиша27 (рис. 8, 2). На античных предметах сходное положение рук воспроизводилось тоже, но из-за отсутствия животных оно стало обозначением быстрого бега.
27. Дата определяется в границах 850–750 гг. до н.э. (Akurgal 2015, 278).
14 Круглые глаз и ухо, массивный нос, прическа, переданная вертикальными рельефными линиями, налобная повязка-диадема и косичка с завитком на затылке практически в том же виде воспроизведены на псалии из Луристана (рис. 8, 1) и на некоторых сиро-хеттских рельефах (рис. 8, 5). У гениев, изображенных на ножнах акинаков из Мельгуновского клада и 1-го кургана Келермеса, раскопанного Д. Шульцем, прически и налобные ленты-диадемы переданы похоже и отличаются лишь волютообразными завитками на макушке и спускающимися на плечи локонами (рис. 8, 3–4).
15 Владыка зверей с накладки сосуда одет в короткую тунику, край которой воспринимается как предмет, подвешенный к поясу. Туника угадывается лишь из-за описанных выше многочисленных аналогий. Очевидно, мастер не воспринимал эту деталь как часть одежды. В новоассирийском и новоэламском искусстве обязательным атрибутом владыки зверей были босые ноги (рис. 5, 3–6). Почти всегда босыми изображались крылатые персонажи греческого мира (7, 1, 2, 4–6). В отличие от них, божество на эрмитажной пластине изображено в обуви с заостренными носками, как и на изображениях из Луристана, Хасанлу (рис. 3, 7–8), Кархемиша, Зинджирли, Тель-Халафа (рис. 4, 1–3, 5), Урарту (рис. 5, 7; 6, 1–2). Обутыми в мягкую обувь с заостренными носками изображены и гении с ножен акинаков из Мельгунова и Келермеса (рис. 8, 3, 4). Что касается изображений животных в руках у владыки зверей, то наиболее близкие аналогии им известны среди произведений сиро-хеттской изобразительной традиции. Кошачьи хищники изображались без гривы, с листовидным ухом и круглым глазом, с оконтуренными рельефом оскаленными пастями и выделенными рельефом или валиком лопатками (рис. 8, 2, 6). Интересно, что изображение лап хищников в виде подковообразной «двупалой» фигуры напоминает изображения рук гениев с ножен акинаков из Мельгуновского клада и Келермесского кургана № 1 Шульца (рис. 8, 3–4).
16 Учитывая все вышесказанное, можно предположить, что пластина изготовлена в том месте, где были сильны традиции искусства Северо-Западного Ирана, Луристана и сиро-хеттских государств. Древняя схема владычества над животными была воспроизведена точно, не подверглась переосмысливанию и рационализации, как это произошло в греческой и отчасти в урартской изобразительных традициях. Стилистические особенности в передаче деталей изображения показывают, что мастер работал в привычной манере, воспроизводя знакомые, хотя и несколько отличающиеся от древних, образы. Выбор для украшения сосуда сюжета с владыкой зверей тоже, как представляется, не случаен: именно такими изображениями украшен сосуд из Хасанлу. Учитывая несомненное сходство в трактовке ряда деталей на накладке сосуда и ножнах мельгуновского и келермесского мечей, можно предположить, что эти предметы создавались на протяжении небольшого хронологического отрезка. Для мечей он определяется в рамках второй–третьей четверти VII в. до н.э.28, и вероятно, для накладки может быть определен в границах конца этого периода. Это предположение подкрепляется и тем, что уже в конце VII в. до н.э. происходит кардинальное изменение образа владыки зверей из-за совмещения его с образом Медузы в греческой традиции, а изображение на накладке не имеет признаков этих перемен.
28. Kisel’ 2003, 30.
17 Наряду с накладкой сосуда в коллекциях Эрмитажа хранятся и другие предметы из Семиколенных курганов, часть которых может быть отнесена к одному комплексу. Учитывая количество аналогичных сохранившихся предметов из курганов на плато Шахан, рассеянных по разным музеям мира, можно утверждать, что на этом плато ранее 1912 г. был разграблен богатейший комплекс, вполне сопоставимый как по пышности представленных материалов, так и по месту их изготовления и, вероятно, хронологическому периоду с младшими курганами Келермеса. Учитывая территориальную близость плато Шахан к ст. Келермесской, такое предположение представляется вполне вероятным.

References

1. Akurgal, E. 2015: Hatti ve Hitit Uygarlıkları [Hatti and Hittite civilizations]. Ankara.

2. Al-Gailani Werr, L. 2006: Nimrud seals. In: J.E. Curtis, H. McCall, D. Collon, L. al-Gailani Werr (eds.), New Light of Nimrud. London, 155–162.

3. Aruz, J. (ed.) 2003: Art of the First Cities: The Third Millennium B.C. from the Mediterranean to the Indus. New York–New Haven–London.

4. Aruz, J., Graff, S.B., Rakic, Y. (eds.) 2014: Assyria to Iberia at the Dawn of the Classical Age. New York–New Haven–London.

5. Boardman, J. 1998: Early Greek Vase Painting. London.

6. Boardman, J. 2011: The Greeks Overseas. The Early Colonies and Trade. 4th ed. London.

7. Brereton, G. (ed.) 2018: I am Ashurbanipal: King of the World, King of Assyria. London.

8. Bukina A.G., Petrakova A.E., Aleksinskij D.P. Korinfskie vazy i ikh antichnye imitatsii. Katalog kollektsii. SPb., 2015.

9. Crawford, V.E., Harper, P.O., Pittman, H. 1980: Assyrian Reliefs and Ivories in the Metropolitan Museum of Art: Palace Reliefs of Assurnasirpal II and Ivory Carving from Nimrud. New York.

10. Eleftheratou, S. (ed.) 2017: Acropolis Museum Guide. Athens.

11. Engel, N. (ed.) 2008: Bronzes du Luristan: énigmes de l'Iran ancien, IIIe-Ier millénaire av. J.-C. Paris.

12. Galanina, L.K. Kelermesskie kurgany. Tsarskie pogrebeniya ranneskifskoj ehpokhi. M., 1997.

13. Ghirshman, R. 1964: The Art of Ancient Iran from Its Origins to the Time of Alexander the Great. New York.

14. Godar, A. 1965: Umetnost Irana [Art of Iran]. Beograd.

15. Kisel' V. A. Shedevry yuvelirov Drevnego Vostoka. SPb., 2003

16. Leskov, A.M., 2008: The Maikop Treasure. Philadelphia.

17. Mantsevich, A.P. Derevyannye sosudy skifskoj ehpokhi. Arkheologicheskij sbornik Gosudarstvennogo Ehrmitazha 8, 1966. S. 23–38.

18. Merhav, R. (ed.) 1991: Urartu – a Metalworking Center in the First Millennium B.C.E. Jerusalem.

19. Muscarella, O.W. 1988: Bronze and Iron. Ancient Near Eastern Artifacts in The Metropolitan Museum of Art. New York.

20. Orthmann, W. 1971: Untersuchungen zur späthethitischen Kunst. (Saarbrücker Beiträge zur Altertumskunde, 8). Bonn.

21. Piotrovskij, B.B. Karmir-Blur I (1939–1949). Erevan, 1950.

22. Piotrovskij, B.B. Istoriya i kul'tura Urartu. SPb., 2011.

23. Plantzos, D. 2016: Greek Art and Archaeology c. 1200–30 B.C. Athens.

24. Waele, É. de 1982: Bronzes du Luristan et d’Amlash. Ancienne Collection Godard. Louvain–La-Neuve.

25. Wemhoff, M., Nawroth, M., Weiss R.- M., Wieczorek, A. (eds.) 2018: Margiana – Ein Königreich der Bronzezeit in Turkmenistan. Berlin.

26. Winter, I.J. 1980: A Decorated Breastplate from Hasanlu, Iran: Type, Style, and Context of an Equestrian Ornament. (University Museum Monograph, 39). Philadelphia.

Comments

No posts found

Write a review
Translate